Вам нужна курсовая работа?
Интересует Культура?
Оставьте заявку
на Курсовую работу
Получите бесплатную
консультацию по
написанию
Сделайте заказ и
скачайте
результат на сайте
1
2
3

Охрана памятников во Франции с 18-20 вв.

  • 33 страницы
  • 15 источников
  • Добавлена 01.03.2007
246 руб. 820 руб.
  • Содержание
  • Часть работы
  • Список литературы
  • Вопросы/Ответы
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
I. ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ.
1. ОХРАНА ПАМЯТНИКОВ ВО ФРАНЦИИ В ХVIII ВЕКЕ
2. Л. ВИТЭ – ПЕРВЫЙ ИНСПЕКТОР ОХРАНЫ ПАМЯТНИКОВ АРХИТЕКТУРЫ ВО ФРАНЦИИ
3. ОХРАНА ПАМЯТНИКОВ ВО ФРАНЦИИ В ХIX ВЕКЕ
4. ВИОЛЛЕ ЛЕ ДЮК - ОСНОВОПОЛОЖНИК СТИЛИЗМА В РЕСТАВРАЦИИ АРХИТЕКТУРНЫХ ПАМЯТНИКОВ
5. «РЕСТАВРАЦИИ» АЛАВУАНА, ДАЛИ, АБАДИ И КОНСТАНА ДЮФО
6. ОХРАНА ПАМЯТНИКОВ ВО ФРАНЦИИ В XX ВЕКЕ
7. ЗАДАЧИ ПО ОХРАНЕ ПАМЯТНИКОВ В КОНЕЦЕ XX ВЕКА
II. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
III. СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Фрагмент для ознакомления

Комиссия исторических памятников и ее Генеральная инспекция уже к середине ХIХ в. накопили в своих архивах значительные материалы по реставрации. В этих материалах концентрировался опыт первого периода реставрационных работ. Вместе с тем привлечение к работам Комиссии выдающихся деятелей культуры и искусства и специалистов соответствующего профиля весьма содействовало критической оценке накопленного опыта и нахождению первых ступеней на пути научной разработки вопроса.
Формирование теоретических основ реставрации памятников архитектуры происходило постепенно. В обсуждении производившихся работ, в высказываниях специалистов - архитекторов и археологов, в заключениях и рекомендациях Генеральной французской инспекции исторических памятников, Комиссии исторических памятников или Совета по гражданским строениям, куда также выносились такие вопросы, накапливался материал, который требовал обобщения. Нужно было кому-то объединить такие высказывания, изложить существенное содержание накопленного опыта в систематизированной форме. Здесь выступил на сцену Виолле ле Дюк.
Заслугой Виолле ле Дюка явилось здесь, прежде всего то, что он первый со всей остротой поставил вопрос о безусловной необходимости тщательного изучения объекта реставрации перед началом каких- либо работ на нем.
Таким образом, Виолле ле Дюк ввел в теорию реставрации как одну из дисциплин научного исследование архитектурного памятника.
Виолле ле Дюк, кроме того, обратил внимание на недопустимость производства реставрационных работ без тщательного изучения реставратором истории архитектуры соответствующего периода. При этом он требовал изучения ее не в общих чертах, а путем подробного ознакомления с особенностями каждой местной школы определенного периода и стиля.
Большую роль в формировании первичных основ реставрационной теории сыграли археологические общества Франции и других стран, которые не только проводили исследования различных архитектурных памятников, но и обсуждали на своих конгрессах и съездах конкретные работы по восстановлению выдающихся сооружений древней архитектуры, а также публиковали в своих изданиях статьи и отзывы о работах такого рода.
В начале ХХ в. уделялось внимание как чисто практическим вопросам - выработке руководящих указаний для реставрирующих архитекторов, так и выяснению важнейших, основополагающих концепций, на базе которых должна была бы строиться инструктивная часть теории.
Наиболее трудным в обобщении опыта реставрационной практики была классификация бесчисленного множества конкретных случаев, встречающихся при практическом проведении реставрационных работ, при которых одни и те же приемы иногда казались недопустимыми, а иногда единственно возможными.
Многостороннее общественное значение памятников архитектуры было впервые выражено с достаточной точностью и широтой понимания вопроса в декретах Национального конвента во время французской революции конца ХVIII в. В декрете от 24 октября 1793 г. архитектурные памятники названы памятниками искусств, истории и науки. Здесь, таким образом, учитывалось общественное значение памятников архитектуры во всей его многосторонности: мемориальное, историческое, историко-художественное, археологическое и собственно художественное.
Общекультурное значение развития музейного дела дополнилось в ХIХ в. его специфическим значением для охраны и реставрации памятников архитектуры. В музеях, которые, вслед за музеем Ленуара, стали посвящаться показу фрагментов архитектуры, например в музее отеля Клюни, а затем и в музее французской архитектуры, открытом по инициативе Виолле ле Дюка в 1879 г., как и в подобных учреждениях других европейских стран, посетители воспринимали экспонированные фрагменты, а, следовательно, уже и самые архитектурные монументы не в одном лишь их художественном значении, но и в их историческом (немемориальном), историко-художественном и археологическом значении. Этот процесс постепенного внедрения в сознание общества всей многогранности общественной ценности древних зданий происходил постепенно, крайне медленно.
Следует отметить, что археологи ХIХ в. приняли очень большое участие в формировании нового отношения к памятникам архитектуры и много сделали для признания обществом исторического, научного значения древних зданий.
Во Франции это стало очевидным уже после 1834 г., когда известным французским археологом Арсиссом де Комоном было организовано Французское археологическое общество. Арсисс де Комон, большой знаток и ценитель французского средневекового искусства, своими статьями и книгами много способствовал привлечению общественного внимания к вопросам охраны архитектурных памятников. Он еще с 1831 г. начал читать курс лекций о монументальных древностях Франции в Кане, которые были затем изданы. Его позднейшие издания еще более способствовали ознакомлению с сокровищами искусства страны.
Деятельности французского археологического общества Арсиссом де Комоном с самого начала был придан уклон в сторону глубокого изучения не только собственно археологических остатков, но и сохранившихся архитектурных памятников. Французское археологическое общество на своих регулярно созываемых конгрессах уделяло внимание архитектурным памятникам и их реставрации. Основные доклады этих конгрессов всегда предавались гласности в периодических изданиях французского археологического общества.
Архитектор становится теперь археологом. Он исследует здание археологическими методами. Он вскрывает поздние наслоения там, где есть возможность открыть что-либо ценное и, наоборот, без колебаний оставляет такие, даже утилитарного значения, наслоения, где нет оснований предполагать наличие частей, ценных в художественном, историческом или археологическом отношении. Он ни мало не заботится при этом о каком-либо единстве стиля или об общем впечатлении от архитектурного памятника, как это еще два десятилетия назад делали поклонники «художественных» реставраций - стилисты.
Заметное влияние концепций аналитического метода реставрации сказалось во Франции начала ХХ в. лишь в том, что был отменен главный тезис стилистов - о необходимости добиваться в процессе реставрации здания полного единства его стиля, с устранением всех позднейших наслоений. Все это теперь сохранялось во французских зданиях в меру признания национального интереса таких наслоений и добавлений, в меру признания их художественной значимости.
Принятие важных целевых программ, в основном связанных с сохранностью соборов, а также садов и парков, свидетельствует о намерении сохранить наследие прошлого. В общей сложности с 1980 г. в Инвентарный список исторических памятников ежегодно вносится несколько сот новых объектов, и в настоящее время имеется около 40 тыс. таких объектов, которые входят в категорию культурного наследия или внесены в данный список.
Главным направлением деятельности Управления национального достояния Министерства культуры являются реставрационные работы, которые ведутся с использованием новейших технологий, разработанных французскими и зарубежными лабораториями. Материалы культурно-исторических памятников, как недолговечные по определению, так и подверженные разрушительному воздействию времени (камни, витражи, стены или настенная роспись, ткани и т. д.), тщательно изучаются учеными. О прогрессе в этой области свидетельствуют ряд выдающихся достижений: очистка Амьенского собора с помощью лазера, реставрация витражей в Шартре и Труа, органа собора Парижской богоматери и церкви Сент-Эсташ в Париже. Технические средства были также использованы для изучения воздействия различных видов загрязнения окружающей среды перед реставрацией 69 скульптур во дворе Наполеона в Лувре и при реставрации дома инвалидов с использованием сусального золота для защиты от неблагоприятного погодного воздействия.
7. Задачи по охране памятников в конеце XX века
После принятия в 1962 г. закона Мальро особое внимание уделяется центрам городов. Согласно этому закону, в программы обустройства городской среды вносится проведение реставрационно-восстановительных работ. Однако древность или наличие памятников старины больше не являются единственными критериями - теперь ставится задача сохранить также промышленные и сельские ландшафты, характерные для двух последних столетий. В угольных бассейнах на востоке и севере страны государство и местные коллективы стремятся сохранить исторические места, значимые для прошлого той или иной шахты, в том числе и в память о социальных битвах, связанных с ними: шахты «Симон» в Форбахе (Мозель) или «Денен», которая вдохновила Золя на создание романа «Жерминаль». Наконец, к культурному достоянию отнесены также многочисленные здания или городские территории, представляющие архитектурный или исторический интерес: вокзалы, рестораны, театральные залы и даже бывшие дома терпимости могут быть включены в список охраняемых исторических памятников, если они являются свидетельством определенной эпохи и общества.
Возможно, именно такими интенсивными усилиями по обеспечению сохранности исторического и культурного достояния объясняется сегодняшнее повальное увлечение французов историей, будь то национальной, региональной или семейной - интерес к своей генеалогии. Последние годы отмечены многочисленными мероприятиями, связанными с празднованием важных дат в истории нации: тысячелетия династии Капетингов (1987 г.), двухсотлетия Французской революции (1989 г.), столетия со дня рождения генерала де Голля (1990 г.), пятидесятилетия высадки в Нормандии и Освобождения Франции (1994- 1995 гг.). Эти празднования имели большой успех, свидетельством чему стали множество местных инициатив: в период 1986-1992 гг. было проведено свыше тысячи мероприятий на местах - выставок, коллоквиумов, концертов, праздников, театрализованных представлений, воссоздающих события прошлого. В связи с этой новой приверженностью французов своей коллективной памяти можно говорить об «эре юбилеев» или даже о «прорыве в прошлое».
Такая забота о сохранении исторического и культурного достояния вовсе не означает, что французская культура в конце XX века замкнулась только на преклонении перед своими творениями прошлого. Последние десятилетия ХХ в. отмечены новым творческим подъемом.
Некоторые из государственных заказов ныне работающим мастерам наделали много шума: колонны Даниэля Бюрена в Пале-Рояле стали на многие месяцы предметом оживленной полемики наподобие той, которую столетием ранее вызвала установка статуи Бальзака работы Родена. Говоря о Париже, следует упомянуть также композицию Армана на перроне вокзала Сен-Лазар (1985 г.), композицию Сезара в память о Пикассо (1985 г.), Башню с фигурами Жана Дюбюффе на острове Сен-Жермен (1988 г.) или занавес на сцене театра «Атеней», расписанный Жан-Пьером Шамба (1989 г.).
Наконец, широкомасштабные работы, предпринятые с начала 80-х гг., отвечают стремлению дать стимул творческому воображению прибывших отовсюду архитекторов. Так, Национальный центр искусства и культуры имени Жоржа Помпиду построен в 70-е гг. по проекту англичанина Ричарда Роджерса и итальянца Ренцо Пиано. Бывший вокзал Орсэ, символ железнодорожной архитектуры конца прошлого века, был переоборудован в Музей Орсэ для размещения художественных собраний ХIХ в. по плану трех французских и одного итальянского архитектора. В свою очередь, самый знаменитый из парижских музеев, обновленный по случаю двухсотлетия, - Большой Лувр - был полностью перестроен американским архитектором Пеем. Этот ансамбль, символом которого стала стеклянная пирамида, формирует ось великолепной перспективы, проходящую через сад Тюильри, Елисейские поля и заканчивающуюся у Большой арки района Дефанс, которая была сооружена по проекту датского архитектора фон Шпрекельсена. В северной части города парк Ла Виллет, спланированный Бернаром Чуми, выглядит городом-садом, в котором находится целый ряд сооружений: от «Зенита», где даются большие эстрадные представления, до удивительного «Геода» (круговая кино-панорама) Адриана Фэнсильбера и Центра музыки, где архитектурно-акустическая часть выполнена по замыслу автора, Кристиана де Порзампара. Наконец, обращают на себя внимание набережные Сены вверх по течению от собора Парижской богоматери - они теперь окаймлены Институтом арабских стран, сооруженным по проекту Жана Нувеля, и новым комплексом Министерства финансов на набережной Берси, построенным по проекту Поля Шеметова. В глубине просматриваются здание Оперы на площади Бастилии, построенное архитектором Карлосом Оттом, и четыре башни Национальной библиотеки Франции, сооруженной по проекту Доминика Перро и открывшейся для читателей в 1996 г.
Таким образом, Франция стремится поддержать сохранение богатейших традиций, из которых складывается культурное достояние человечества. Это стремление определяет позицию Франции в международных организациях, содействующих культурному развитию, таких как Совет Европы и ЮНЕСКО: способствовать свободному перемещению духовных ценностей и в то же время стоять на страже того, чтобы каждая культура могла защитить свое достоинство, обеспечив условия для своего выживания и постоянного обновления.

II. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Франция была первой из европейских стран, развернувших широкую деятельность по реставрации и охране архитектурных монументов; в середине ХIХ в. она была образцом в постановке охраны древних зданий, но в дальнейшем несколько отстала от общего течения. В конце ХIХ и даже в начале ХХ в. в ней повсеместно продолжали еще бытовать укоренившиеся традиции последователей синтетического метода, лишь отчасти сглаженные влиянием новых теоретических трудов и практических работ. Эта отсталость во Франции конца ХIХ в. сказалась в известной мере даже в формулировках текста французского закона об охране памятников архитектуры.
Если раньше широко использовался недопустимый метод подстановки, когда на месте древнего памятника архитектуры возводилось совершенно новое здание, а затем был принят метод компиляции, который при всех благих намерениях реставраторов приводил к произвольным искажениям существующих особенностей древнего здания, то уже с середины ХIХ в. возникают новые реставрационные методы, ставившие своей целью всемерное сохранение сокровищ древнего зодчества.
Первые опыты в этом направлении были неудачны, и синтетический метод реставрации, или метод целостных реставраций, использованный школой стилистов Виолле ле Дюка, получил осуждение. Но в то же время начал развиваться и аналитический метод или, как его еще можно назвать, археологический метод, выработанный в сотрудничестве архитекторов и археологов. Этот подход к реставрации памятников архитектуры оказался наиболее приемлемым и научно обоснованным.
Таким образом, реставрационные работы уже в XX веке из средства выявления или даже дополнения первоначального художественного образа архитектурного памятника, из средства восстановления его во всех присущих ему художественных особенностях были постепенно превращены в средство исследования памятника при одновременном укреплении его устойчивости и прочности.
III. Список использованной литературы

Версаль./Автор-сост. Е.А. Конькова.- М.: Вече, 2003.- 224 с.
Гендель Э.М. Инженерные работы при реставрации памятников архитектуры.- М.: Стройиздат, 1980.- 199 с.
Зэлдин Т. Всё о французах.- М., 1989.- 260 с.
Калитина Н. Н. Музеи Парижа.- Л.-М.: Искусство, 1967.- 224 с.
Консервация и реставрация памятников и исторических зданий. Музеи и памятники./ Пер. с франц Н. И. Суходеров, Ж.С. Розенбаум .- М.: Стройиздат, 1978.- 320 с.
Котов Г. И. Некоторые заметки о реставрации древних зданий. Труды съезда русских зодчих в 1892 г.- СПБ., 1894.- 89 с.
Коуэн Г. Д. Мастера строительного искусства. История проектирования сооружений и среды обитания со времен Древнего Египта до ХIХ века./ Перевод с англ. Д. Г. Копелянского - М.: Стройиздат, 1982.- 238 с.
Милле К. Современное искусство Франции.- Минск: Пропилеи, 1995.- 336 с.
Михайловский Е. В. Реставрация памятников архитектуры.- М.: изд. Литературы по строительству, 1971.- 188 с.
Париж изменчивый и вечный./ Сост. В. Е. Балахонов, Н. И. Полторацкая.- Л., 1990.- 327 с.
Полторацкая Н. И. Франция.- СПБ.: Лениздат, 2001.- 320 с.
Смирнов В. IП. Франция: страна, люди, традиции.- М., 1988.- 180 с.
Франция./ Под общей редакцией профессора Ю.И. Рубинского.- М.: ЗАО «Интердиалект +»,- 1999.-277 с.
Чегодаев А.Д. Статьи об искусстве Франции, Англии, США.- М.: Искусство, 1978.- 267 с.
Ямщиков С.В. Спасенная красота. Рассказы о реставрации памятников искусства.- М.: Просвещение, 1986,- 192 с.
Консервация и реставрация памятников и исторических зданий. Музеи и памятники./ Пер. с франц Н. И. Суходеров, Ж.С. Розенбаум .- М.: Стройиздат, 1978.- с. 21-25
Михайловский Е. В. Реставрация памятников архитектуры.- М.: изд. Литературы по строительству, 1971.- с. 73
Михайловский Е. В. Реставрация памятников архитектуры.- М.: изд. Литературы по строительству, 1971.- с. 35
Ямщиков С.В. Спасенная красота. Рассказы о реставрации памятников искусства.- М.: Просвещение, 1986,- с. 67
Франция./ Под общей редакцией профессора Ю.И. Рубинского.- М.: ЗАО «Интердиалект +»,- 1999.- с. 236












33

1.Версаль./Автор-сост. Е.А. Конькова.- М.: Вече, 2003.- 224 с.
2.Гендель Э.М. Инженерные работы при реставрации памятников архитектуры.- М.: Стройиздат, 1980.- 199 с.
3.Зэлдин Т. Всё о французах.- М., 1989.- 260 с.
4.Калитина Н. Н. Музеи Парижа.- Л.-М.: Искусство, 1967.- 224 с.
5.Консервация и реставрация памятников и исторических зданий. Музеи и памятники./ Пер. с франц Н. И. Суходеров, Ж.С. Розенбаум .- М.: Стройиздат, 1978.- 320 с.
6.Котов Г. И. Некоторые заметки о реставрации древних зданий. Труды съезда русских зодчих в 1892 г.- СПБ., 1894.- 89 с.
7.Коуэн Г. Д. Мастера строительного искусства. История проектирования сооружений и среды обитания со времен Древнего Египта до ХIХ века./ Перевод с англ. Д. Г. Копелянского - М.: Стройиздат, 1982.- 238 с.
8.Милле К. Современное искусство Франции.- Минск: Пропилеи, 1995.- 336 с.
9.Михайловский Е. В. Реставрация памятников архитектуры.- М.: изд. Литературы по строительству, 1971.- 188 с.
10.Париж изменчивый и вечный./ Сост. В. Е. Балахонов, Н. И. Полторацкая.- Л., 1990.- 327 с.
11.Полторацкая Н. И. Франция.- СПБ.: Лениздат, 2001.- 320 с.
12.Смирнов В. IП. Франция: страна, люди, традиции.- М., 1988.- 180 с.
13.Франция./ Под общей редакцией профессора Ю.И. Рубинского.- М.: ЗАО «Интердиалект +»,- 1999.-277 с.
14.Чегодаев А.Д. Статьи об искусстве Франции, Англии, США.- М.: Искусство, 1978.- 267 с.
15.Ямщиков С.В. Спасенная красота. Рассказы о реставрации памятников искусства.- М.: Просвещение, 1986,- 192 с.

Опубликовано

ВВЕДЕНИЕ

Право на отдых закреплено законодательно во многих юридических документах, таких как Конституция РФ, Международная Декларация прав человека, Гражданский Кодекс РФ, потому что это один из самых естественных и неотъемлемых прав человека.

А. П. Бгатов понимать отдыха, как способа укрепления и сохранения здоровья, восстановления трудоспособности [7]. Кроме того, отдых - это необходимое условие всестороннего развития личности, удовлетворения важных человеческих потребностей и интересов (отдых, общение, физические упражнения и др.).

По определению Степановне A. G, туризм-это форма активного отдыха, которая связана с движением человека вне постоянного места жительства, способствуя укреплению здоровья и физического развития человека [8].

В исследовании используется следующее определение досуга, предложенная Ю., Сапроновым. Активный туризм, по его мнению, это форма туризма связана с активными видами транспорта на маршрут для отдыха,отдыха, физической, психологической, но также интеллектуального и культурного развития [31, 32].

Значительно вырос несчастных случаев на и в походы и путешествия. Можно предположить, что причина отсутствия культуры поведения на объекты и в отпуск, вы должны сформировать у ребенка старшего возраста. Таким образом, целесообразно начать базами отдыха и еще в курсе ОБЖ. Обучение основам безопасного отдыха и является доступной и эффективной формы для детей.

курсы, пешие прогулки, правильно подобранные темы в курсе ОБЖ детей, волю, инициативу, преодолеть трудности и организовать, имеет место обмен информацией, дети учатся взаимодействия и общения. Ведущее место в ликвидации пробелов в знания о культуре поведения на достопримечательности длится школьный курс ОБЖ. Необходимы разработка учебно-методического комплекса и программ подготовки специалистов в сфере туризма активного.

Это определяется актуальность исследования наиболее важных нормативных актов в области школьного туризма, в области обеспечения безопасности туризма, а также о необходимости преподавания баз отдыха в безопасное и туризма текущий учебный ОБЖ.

Объект исследования: туризм школьный.

Объект исследования: проблемы обеспечения безопасности туристической деятельности в школе в курсе ОБЖ.

Гипотеза исследования состоит в том, что изучение проблемы безопасности туризма, текущий учебный ОБЖ способствует формированию представлений о правилах безопасности и отдыха на протяжении всей жизни.

Узнать стоимость работы