Женский портрет в живописи серебряного века

Е.Репиным как нельзя более детально.Позолоченная рама картины, скатерти и ковры, расширенные золотой нитью, золоченные переплеты книг на столе, - все это создает атмосферу роскоши, восточного шика, столь близкого вкусу дочери казанского купца С.Е.Александрова. карсота купеческого зажиточного быта с огромным вниманием показана художником. Его пытливый взгляд не упускает из виду и привезенные из далних стран вещи. Наше внимание привлекает, например, гигантская декоративная перламутровая раковина на стене, вероятно, из Юго-Восточной Азии, или же прекрасный иранский ковер, напоминающий изысканность колорита персидских миниатюр. Будучи за мужем за военным инженером генералом-губернатором Казани А.К, Гейнсом, Ольга Сергеевна активно занималасблаготворительностю и коллекционированием картин и гравюр русских и иностранных художников. Произведения И.Е.Репина отличает, в чем нетрудно убедиться на рассматриваемом здесь примере, способность увидеть человека во всей сложности его внутреннего мира и своеобразии внешнего облика.В колористическом решении этого портрета особенно поражает нас обилие различных золотистых оттенков, то кричащих, словно бы вспыхивающих на свету, то спокойно мерцающих, то приглушенных и едва различимых, плавно переходящих в другие тона. Черный бархат платья не толко ловко скрыает полноту фигуры женщины, но и делает ее силуэт отчетливо читающимся в контексте сложно выстренного художественного пространства фона. Динамика живописного почерка отчетливо проступает в передаче орнаментов – И.Е. Репин не передает их точно, не уподобляется авторам старинных персидских миниатюр, а крупными мазками намечает изгибы орнаментальных линий, донося до зрителя не графичность их образа, а особую подвижность и выразительность, музыкальность и поэтичность, что сродни изысканному ритму восточной поэзнии.Витиеватые линии орнаментов на скатерти, на ковре, на переплетах книг создают подвижный размеренный ритм, а силуэтная линия словно бы подчиняет себе этот ритм, концентрируя зрительское внимание. Костюм героини кажется неуместно строгим на столь ярком и тщательно разработанном фоне, увлекающем на взгляд разнообразием узоров и эффектной роскошью.За холодной и расчетливой хозяйкой И.Е. Репин сумел рассмотрет чуткую женскую душу, в основе своей, конечно же, мягкую и ранимую, но умело замаскированную суровостью, непреклонностью и нарочитой деловитостью портрет Ольги Сергеевны, созданный выдающимся русским живописцем, отличается человечностью, поэтичной и одновременной реалистичной выразительной глубиной, непревзойденностью мастерства и поразительной силой таланта. ЗаключениеХудожники всех времен вдохновлялись образами женщин – сильных и волевых или хрупких и ранимых, простых и скромных или экстравагантных и смелых, зрелых и юных, естественных и земных или же утонченных и манерных. В череде женских портретов, созданных наиболее даровитыми отечественными мастерами нашло отражение новое для тех времен понимание женщины, более раскрпощенное, свободное от вековых предрассудков и, казалось бы, порой бросающее вызов традициям, но, в тоже время, тесно связанное с православной духовностью и с философско-интеллектуальными исканиями творческой интеллигенции того времени.Внимательное изучение и вдумчивое отображение в творчестве многих художников и писателей того внимени жизни народа, быта и нравов, выдвинуло на одно из первых мест в художественной среде того времени социально-бытовой жанр. Заметной тенденцией в живописи женского портрета изучаемого периода стал интерес художников к образам женщин из народа, а не только к светским лвицам, богатым заказчицам, или же прекрасным незнакомкам. По сути, эти образы тоже можно назват своего рода незнакомками – художники не оставили для истории их имен, они стремились создать обобщенный образ своих современниц, представительниц различных социальный слоев. Такие портреты – это не просто портреты в классическом понимании. Это портреты-картины, близкие к бытовому жанру, достигшему к тому времени пика своей популярности. Создавая такие произведения художники словно бы балансируют на тонкой грани между различными жанрами – портретными и бытовыми.Рассмотрев в нашей работе несколько примеров, мы убедились в том, насколько внимательны мастера кисти к индивидуальнымоосбенностям модели, чутко понимают природу женской души и истренне восхищаются они женской красотой.Список литературы1. М.А. Воскресенская «Символизм как мировидение Серебряного века» Москва «Логос», 2005г.;2. И. Голицына «История русской живописи. Рубеж 19 - 20 веков» Москва «Белый город», 2007г.;3. Т.В. Ильина «История искусств. Отечественное искусство» Москва «Высшая школа», 2000 г.;Периодическая литература:4. «50 русских художников. Шедевры русской живописи» Выпуск №5, Москва, ООО «Де Агостини», 2010г.;5. «50 русских художников. Шедевры русской живописи» Выпуск №11, Москва, ООО «Де Агостини», 2010 г.;6.Лукашева Я.Н. Женский портрет в конце Х1Х века в России. - http://www.wm-painting.ru/Приложение 1. И.Н.Крамской. Неизвестная. 1883г.Приложение 2. И.Н.Крамской. Портрет Е.А.Васильчиковой 1867 гПриложение 3. В.А.Серов З.В.Мориц 1892 гПриложение 4.В.А.Серов Девушка, освещенная солнцем, 1888Приложение 5.. И.Е. Репин Портрет О.С.Александровой Гейнс. 1890 г