Эффективность межличностной коммуникации на примерах коммуникации главных героев фильма

Интересен тот факт, что мужчины в реальности – не в фильмах – крайне трудно и болезненно воспринимают ситуацию коммуникативного кризиса и особенно аксиому № 6 – извиниться словами, попросит прощения в их понимании означает унизить себя переддругим человеком, даже когда извинения просто необходимы для выхода их коммуникационного тупика. Навыки эффективной коммуникации появляются у героя «волшебный путем», после довольно ощутимого удара током, так что говорить о его преднамеренном стремлении к пониманию женщины не приходится. Прогнозировать коммуникативную ситуацию может только героиня, причем без всяких волшебных средств, поскольку все поведение героя в начале фильма вообще не представляет для нее особенной загадки – оно предсказуемо полностью и также полностью безнадежно в плане когнитивного консенсуса. Коммуникативная структура находится героем только после прочтения мыслей героини, что также свидетельствует о достаточно высокой степени сарказма сценаристов – самостоятельно догадаться, что и как необходимо делать в период ухаживания герой, увы, не в силах. Более того, он явно путает корпоративные правила этики и реальные взаимоотношения между людьми, без статусов, а только на основе социальных ролей. В итоге герой становится более мудрым, тактичным, нежным и понимающим только после использования коммуникативной волшебной «шпаргалки» - мыслей. А вот способность разобраться в самом себе в герое проявляется только тогда, когда до него, наконец, доходит мысль о возможности потерять любимую женщину навсегда по причине собственной его лживости и подлости поведения. Малодушие, мелочность, алчность, эгоцентризм и прочие чисто мужские атрибуты ментальности создают помехи, белый шум в коммуникации с женщинами, что и показано в фильме, в частности, в сцене в лифте, в сцене представления героев друг другу у начальства. Снимать психическое напряжение главный герой умеет путем удовлетворения своих физиологических мужских потребностей, а вот для женщины этого недостаточно, она напряжена фактически до конца фильма, поскольку как прогнозируемый «мачо», так и непрогнозируемый «волшебник», - главный герой до и после удара током, - не способствуют психологическому расслаблению, постоянно вызывают дискомфорт и тем самым создают негативную психологическую обстановку. Женщина демонстрирует навык снятия кризисной ситуации, психологического надлома в кульминации фильма, в финале, когда находит в себе силы простить мужчину после его извинений. Однако в реальности до такого исхода дело, разумеется, не дошло бы. Более того, в коммуникативных навыках героя напрочь отсутствует аксиома № 3 – пунктуация событий, он вообще не запоминает ничего, что не связано конкретно с ним или его работой до момента «волшебного превращения». Также коммуникация в начале фильма носит комплиментарный характер, поскольку герой рассматривает женщин только как сексуальный объект, и кроме красивых ног ничего не в силах упомнить о той, с кем только что знакомил его руководитель. Только после выяснения всех отношений приобретает нормальный симметричный вид взаимодействия. Тем самым, подводя итог сказанному, можно с прискорбием констатировать, что мужчина начинает понимать женщину, испытать должный уровень эмпатии и формировать зачаточные навыки эффективной коммуникации только после воздействия электрического разряда изрядной мощности. Список литературы Митягина В.А Аксиомы коммуникации в анализе социальных интеракций. Электронный научно-образовательный журнал ВГСПУ «Грани познания». №1(21). Февраль 2012. Электронный ресурс- Режим доступа:www.grani.vspu.ruАксиомы П.Вацлавика. Электронный ресурс – Режим доступа: https://gansvind.wordpress.com/Звягина Т.Н. Женщины и мужчины: практика коммуникации. – М.: 2012. – ИНИОН РАН, 245 с.