Экспрессионизм в живописи 19-20 века

Ж. Руо не был таким яростным экспрессионистом, как некоторые из его современников из других стран.В некотором смысле его работа - поздний расцвет реализма и романтизма 19-го века. И он не был официальным церковным художником: его забота о грехе и искуплении была глубоко личной.
2.5 Объединение «Синий всадник»
Насчёт отнесения «Синего всадника» к экспрессионизму среди специалистов нет единого мнения. Представители этого общества мало обеспокоены кризисами общества, их работы не так эмоциональны. В работах художников наблюдается баланс и гармония, в отличии от дисгармоничности экспрессионизма. В 1911 году основано В.Кандинским и Ф.Марком в Мюнхене. Ключевая обозначенная цель: свобода от жестких традиций академической живописи. Помимо художников в группе были и танцоры и композиторы. Но все они интересовались средневековьем и примитивным искусством, наряду с современными течениями: фовизм и кубизм. Основные представители поддерживали мнение: каждый человек обладает внутренним и внешним восприятием действительности,а искусство может их объединить. Впервые оформленной эта позиция появилась у В. Кандинского. Он подчеркивает, что только в закончившемся 19 веке наступают времена победы материального.
«Идея «Синего всадника» выросла из осознания тайной взаимосвязи новой художественной продукции».
Самая первая и большая задача идейных художников — отражение художественных событий, непосредственно связанных с этими переменами, и необходимых для их пояснения фактов из других сфер духовной жизни. Внимания и фиксации группы «Синий всадник» удостаивались не произведения, обладающие определенной общепризнанной ортодоксальной внешней формой (и обычно существующие лишь как таковые), но произведения, которые, будучи связанными с великими переменами, обладают внутренней жизнью.
Художники высказывались об особенностях современного искусства: важной роли цвета, отказе от попыток подражания реальным формам. Они анализировали совершенно разные произведения искусства, от средневековой готики вплоть до лубка, подтверждая их скрытое родство в поисках выразительности. Именно тогда впервые в ранг высокого искусства были возведены детские рисунки.









Заключение
Некоторые из более поздних практикующих движения, такие как Джордж Гросс и Отто Дикс, разработали более острую, социально критическую смесь экспрессионизма и реализма, известную как «Новая объективность». Как видно из броских названий, как «Абстрактный экспрессионизм» и «Неоэкспрессионизм», спонтанные, инстинктивные и очень эмоциональные качества экспрессионизма были общими для нескольких последующих художественных движений в 20-м веке. Позднее картины в стиле экспрессионизма стали выражать еще более обостренное ощущение действительности. В них проявило себя крайне субъективистское видение мира, запечатленное в самых разнообразных вариациях форм и цветовых гамм. В наше время экспрессионистское мировоззрение актуально не менее, чем в начале XX века, и как и раньше оно находит свое выражение в картинах современных художников.
В 1924 году в Веймарской республике стало стабильно. В свою очередь неоднородность идеалов экспрессионизма, сложность их художественного языка, разрозненная манера изображения, отсутствие представителями течения социального влияния и критики — послужили причинами заката этого направления. А с 1933 года (с приходом к власти А.Гитлера) экспрессионизм стал считаться «дегенеративным искусством». Вслед за этим последователи движения потеряли возможность участвовать в выставках, публиковаться.
Закат экспрессионизма был трагичным. Фашистская диктатура, называвшая авангардное искусство «дегенеративным», уничтожала все воспоминания об экспрессионизме: картины экспрессионистов конфисковывались, многие художники эмигрировали, оставшимся запрещали работать. Экспрессионизм из-за свойственного ему трагического восприятия мира, стал особым переживанием этого мира, его душой
Таким образом, мы видим, что художники-экспрессионисты имели большое значение на рубеже XIX-XX вв. в западноевропейской культуре. Экспрессионизм возникает как протестом на ужасы войны и социальных контрастов, против засилья вещей и подавленности личности социальным механизмом. Течение экспрессионизма было широко развито в Западной Европе, что подтверждается великими представителями этого течения в разных странах.

Искусство XX века имеет совершенно особый характер, который можно обусловить возникновением множества художественных направлений, изменивших как виды зарубежного искусства, так и русского, порывающих все их устоявшиеся традиции. Начало XX века ознаменовано поисками и развитием новых стилей в искусстве. Живопись XX века обретает новую форму выражения реальной действительности через пересмотр традиционных и академических правил изображения.
Угасание интереса к экспрессионизму в Германии, а позже и в остальной Европе началось после стабилизации послевоенной жизни людей. Широкой публике непросто было осмысливать художественные произведения, общество устало от негатива, возникла потребность в более оптимистическом творчестве.
Все, что найдено экспрессионистами витало в ХIХ веке. Необходим был толчок, который позволил бы реализоваться направлению в полной мере. Опорой стала новая картина мира: научно-техническая революция с вновь введенными новшествами послужила таким отправным пунктом. Возникала иллюзия, что вскоре человечеству станет доступно все скрытое природой, удастся проникнуть во все тайны. Но в этот же период события мирового масштаба сотрясают мир. Первая мировая война, Гражданская в России, кризис 1920-1930 хх гг. Человек и художник оказываются втянутыми во многие процессы вне своей воли. Перемены были настолько стремительными, что академическое искусство не всегда находило формы для его выражения. Экспрессионизм стал одной из попыток осмыслить в новых художественных формах неизвестный до этого мир. Найденный способ всегда находит отклик и в современном мире и искусстве. Глобальные катаклизмы с совершенствованием окружающего пространства только расширяют сферу непознанного.


























Список литературы
Абстрактный экспрессионизм. [Электронный ресурс] // Изобразительное искусство. Стили и направления: электронная энциклопедия. URL: http://www.izostili.ru/index.php?section_ID=5 (дата обращения 20.02. 2020).
Андреева Е. Всё и ничто: Символические фигуры в искусстве второй половины XX века. 2-е изд., испр. и доп. СПб.: изд-во Ивана Лимбаха, 2011. 584 с.
Басси Э. Экспрессионизм Издательство: Бертельсман, 2007, 288 с.

Бекман М. О моей живописи//https://www.elibrary.ru/item.asp?id=17950184
Вильке Е. Свет и тьма в пейзаже художников группы «Мост» // Европейский символизм / отв. ред. И. Е. Светлов.СПб.: Алетейя, 2006. 420 с.
Вольф Н. Экспрессионизм. Taschen. Арт-родник, 2006. 190 с.
Воррингер, В. Абстракция и вчувствование. Современная книга по эстетике. Антология / В. Воррингер. – М. ; Л. : Искусство, 1957. – 604
Искусство, взирающее на современность // Театральная Москва. 1921. № 8.
Карманова Ю.С. Осмысление проблемы синтеза искусств в публикациях альманаха «Синий всадник» // http://www.zpu-journal.ru/zpu/contents/2012/1/Karmanova_Blue-Rider-Almanac/
Келлен Л. Новая живопись. Импрессионизм. Ван-Гог и Сезанн. Романтика новой живописи. Годлер, Гоген и Матисс. Пикассо и кубизм. Экспрессионисты. Футуризм. М., 1913.
Костеневич Г. Жорж Руо. Спб., Изд-во гос.Эрмитажа, 2004, 182 с.
Куликова И., Экспрессионизм в искусстве. М., 2012. - 182с.
Макаренко К. В. Образ природы в живописи немецкого экспрессионизма // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета культуры и искусств. 2016. № 3 (28). С. 138–141.
Малышев И.В. Искусство и философия: От модерна к постмодерну. — М, 2013. 106 с.
Маркин Ю. Экспрессионизм в мировом художественном процессе// Художественная культура XX. Развитие пластических искусств. М., Русское слово, 2002, 430 с.
Маркин Ю. П. Экспрессионисты. Живопись. Графика. Москва : АСТ Астрель, 2004. 368 с.
Образы и мотивы катастрофы в изобразительном искусстве немецкого экспрессионизма // Общество. Среда. Развитие (Terra Humana). 2011. № 3. С. 177–182.
Олейник М.Марианна Веревкина. Эволюция стиля от символизма к экспрессионизму. Алетейя, 2019, 206 с.
Пестова Н. В. Случайный гость из готики: русский, немецкий и австрийский экспрессионизм. Екатеринбург, 2009. 230 с.
Русский авангард 1910–1920-х годов и проблема экспрессионизма / Рос. акад. наук, Гос. ин-т искусствознания М-ва культуры Рос. Федерации, Комис. по изучению авангарда 1910–1920-х гг. ; [редкол.: Г. Ф. Коваленко (председатель) и др.]. Москва : Наука, 2003. 574 с.
Синий всадник/Под ред. В. Кандинского и Ф. Марка, пер., комм. И вступ. ст. З.С. Пышновской. М.: Изобразительное искусство, 1996. 268 с.
Сомсикова О.А. Художественная реальность абстрактного экспрессионизма// Вестн. Волгогр. гос. ун-та. Сер. 7, Филос. 2008. № 2 (8). С. 82-85
Терехина В.Н. Экспрессионизм и футуризм: русские реалии // Рос. акад. наук, Гос. ин-т искусствознания М-ва культуры Рос. Федерации, Комис. по изучению авангарда 1910–1920-х гг. ; [редкол.: Г. Ф. Коваленко (председатель) и др.]. Москва : Наука, 2003. С.148-173


Толмачев В.М Экспрессионизм, экспрессия, субъективность: о границах экспрессионизма //https://cyberleninka.ru/article/n/ekspressionizm-ekspressiya-subektivnost-o-granitsah-ekspressionizma
Фетисова Т.А. Экспрессионизм как феномен новейшего времени //https://cyberleninka.ru/article/n/ekspressionizm-kak-fenomen-noveyshego-vremeni

Хофман В. Основы современного искусства : введение в его символические формы / [пер.с нем. А. Белобратова] ; Петербургский фонд культуры и искусства «Институт ПРО АРТЕ».Санкт-Петербург : Академический проект, 2004. 560 с.
Швец Т. П. К истории происхождения термина //https://cyberleninka.ru/article/n/k-istorii-proishozhdeniya-termina-ekspressionizm
Энциклопедический словарь экспрессионизма / Российская акад. наук, Ин-т мировой лит.им. А. М. Горького ; [гл. ред. П. М. Топер]. Москва : ИМЛИ РАН, 2008. 734 с.
Эхо экспрессионизма. Спб., Palace Editions, 2019, 108 с.
Элькан О. Б. Антиномия «Катастрофизм и пророчество» в семиозисе немецкого экспрессионизма (на примере художественного творчества Л. Майднера) // Актуальные направления фундаментальных и прикладных исследований (North Charleston, SC, USA, 22–23 декабря 2014 г.) : материалы V Международной научно-практической конференции. Том 1.CreateSpace, 2015. С. 25.-31
Элькан О.Б. Семиосфера как символическое ядро творческого своеобразия художников-экспрессионистов // https://cyberleninka.ru/article/n/semiosfera-kak-simvolicheskoe-yadro-tvorcheskogo-svoeobraziya-hudozhnikov-ekspressionistov

Якимович А.К. Эпоха сокрушительных творений: из истории искусства и мысли XX века /Якимович А.К., Российская академия художеств, Научно-исследовательский институт теории и истории изобразительных искусств. Москва: Галарт, 2009. - 255 с.










Швец Т.П. К истории происхождения термина // https://cyberleninka.ru/article/n/k-istorii-proishozhdeniya-termina-ekspressionizm
Маркин Ю. Экспрессионизм в мировом художественном процессе// Художественная культура XX. Развитие пластических искусств. М., Русское слово, 2002, С.146

Цит.по Энциклопедии экспрессионизма С.7
Цит.по: Вольф Н. Экспрессионизм. Taschen. Арт-родник, 2006. С.6

М.Бекман О моей живописи //https://www.elibrary.ru/item.asp?id=17950184

Карманова Ю.С. Осмысление проблемы синтеза искусств в публикациях альманаха «Синий всадник» //http://www.zpu-journal.ru/zpu/contents/2012/1/Karmanova_Blue-Rider-Almanac/















2