Анализ музыкального произведения И.С. Бах два гавота из английской сюиты соль минор.

Второй гавот, как и первый, написан в тональности 2\2 (две вторых) и содержит затакт. Изящное и разнообразное движение по звукам аккордов присутствует и здесь, так что основные признаки гавота здесь выдержаны.Отдельные интонации второй гавота напоминают первый. Он является своеобразным вариантом, вариацией, в котором используются другие жанровые признаки (мюзет), другая тональность (одноименный мажор), другая фактура (трехголосие). Бах использует только отдельные близкие интонации:Интонация ре – соль – ля – си была использована в начале первого гавота, только она звучала в миноре, а теперь зазвучала в мажоре.Мелодия второго гавота, в сравнении с первым, является более плавной, в ней меньше скачков. Здесь нет широких скачков, несколько раз композитор использует движение на чистую кварту вверх и вниз.Особенный прием, который характерен для второго гавота – это многократно повторение звуков соль – ре, первой и пятой ступени. В мелодии и аккомпанементе И.С. Бах их часто использует, опирается на эти главные устойчивые ступени. И очень по-разному, изобретательно их мелодические преобразовывает таким образом, что гавот представляет собой единую цельную мелодию.Очень интересный прием этого гавота – это долгий выдержанный звук. Вспомним, что у клавесина, клавикорда не было возможности так долго тянуть звук. Конструкция инструмента этого не позволяла. В первом гавоте И.С. Бах использовал мелизмы, украшения (морденты), чтобы придать изящество и продлить звук. Во втором гавоте на долгом звуке никаких мелизмов не указано. Возможно, исполнять это нужно с трелью либо на органе, где есть ножная клавиатура и звук может легко длится на самых низких нотах довольно продолжительное время.Эта небольшая деталь подтверждает предположение исследователей [2], что Иоганн Себастьян Бах писал многие свои сочинения для универсального инструмента, который сочетал в себе черты клавесина, клавикорда и органа.ЗаключениеВ жанре сюиты времен Баха сформировались основные танца (аллеманда, куранта, сарабанда, жига) и вставные танцы. Гавот относится к вставным танцам, и имеет свой определенный изящный характер.Из биографии Баха известно, что он создавал сюиты как упражнения для развития техники и исполнительского мастерства, а также для того, чтобы сформировать у исполнителей правильное представление о жанрах.Гавоты в сюите Иоганна Себастьяна Баха созданы не совсем по канонам жанра. Первый гавот имеет изящный характер и все основные признаки этого жанра. Второй гавот является смешанным жанром. В нем присутствуют черты мюзета и гавота одновременно.При этом нужно сказать, что основные черты гавота присутствуют в двух проанализированных танцах. Гавоты в Английской сюите соль минор– это изящные придворные танцы в двухдольном размере с затактом, обладающие выразительной мелодией по звукам аккордов, строением по 4 и 8 тактов (периодичность), написанные в фактуре контрастно-полифонического типа.Литература:М. С. Друскин. Иоганн Себастьян Бах. М.: Музыка, 1982.А. Швейцер Иоганн Себастиан Бах. М.: Музыка, 1965.