Анализ произведения К. Дебюсси «Затонувший замок»

Такты с сорок седьмого по семьдесят первый воплощают созерцательность, как основное содержание импрессионистического творческого метода. Этот аспект, выраженный в музыкальной форме, передает «видение» объекта внутренним взором, это и есть то самое впечатление, сохранить которое стремится импрессионизм. И, наконец, последний раздел прелюдии, такты с семьдесят второго по восемьдесят девятый образуют момент выхода из состояния созерцательной погруженности – в произведении это передано более «разомкнутой» фактурой музыкального текста, в котором между мерцающим фоном и аккордовой мелодией появляется свободное пространство. Таким образом, прелюдия К. Дебюсси «Затонувший собор» представляет собой образец символистско-импрессионистической интерпретации визуальных образов в музыке.Список использованной литературыАлексеева Л. Л. О взаимосвязи пространства и времени в искусстве/ Л.Л. Алексеева // Гуманитарное пространство. – 2013. - № 1. – С. 17-23.Кирпичников В. В. Интонационная динамика звуковой ткани в поздних произведениях Скрябина/ В.В. Кирпичников // Operamusicological. – 2010. - № 2. – С. 58-69.Томашева А. А. Импрессионизма К. Дебюсси: к постановке проблемы синестического анализа в музыке (на примере прелюдии «Затонувший собор»)/ А.А. Томашева[Электронный ресурс] // Евразийский Союз ученых. – 2014. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/impressionizm-k-debyussi-k-postanovke-problemy-sinesticheskogo-analiza-v-muzyke-na-primere-prelyudii-zatonuvshiy-sobor/viewer (Дата обращения: 15.09.2020).Турчин В. С. Читая Пруста / В.С. Турчин// В сторону Пруста (Моне, Дебюсси и другие). –Москва : Гос. музей изобр. искусств, 2001. – С. 17-31.