Композиционные приемы в графическом дизайне

Стоит отметить, что это важно не только для того, чтобы объекты выглядели красиво внешне, но и имели эффективность с функциональной точки зрения. Распределение акцентов является важным композиционным приемом в графическом дизайне. При выборе точки фокусировки, важно помнить, что главной целью работы является коммуникация со зрителем. Необходимо выбрать тот фокус, который полностью и всецело передаст необходимый посыл, будь то информация, идея, история или эмоция. Главными методами привлечения внимания являются масштаб, контраст и указатели. Такие дизайнеры, как Мэттью Метц или Шона Линн Панцужен, часто на своих работаю акцентируют внимание через графику, которая располагается на том месте, куда должно падать внимание зрителя. Рисунок 1 – Работа Шона Линна ПанцуженВ графическом дизайне большую роль для фокусировки внимания, расставления акцентов в композиции являются указатели. Указатели в данном случае не обязательно воспринимать буквально – это могут быть линии или различные фигуры разных размеров, что показывает значимость той или иной информации. Указатели в графической работе могут указывать не только на важную информацию, но и на связующие элементы текста или информацию, которая не носит основной характер. Разместив указатели, можно контролировать взгляд зрителя, идущий не только по основным объектам, но и по всей композиции в целом. Разумеется, не стоит использовать очевидные указатели, которые сделают работу схожую на схему, а не на дизайнерское решение. Масштаб и иерархия ранее рассматривались как средства композиции. Они широко используются в графическом дизайне, но в работе с данными приемами стоит соблюдать баланс, иначе работе может лишиться читаемости. В случае с иерархией чаще всего в композиции важный объект дизайна делают крупнее и ярче, а вторичные элементы, наоборот, меньше и бледнее. Очень важно учитывать иерархию в написании текста.Масштаб используется для связности элементов иерархии. Крупный масштаб подчеркивает значимость для правильной коммуникации, привлекает внимание к объектам, к которым он был применен. Постеры Скотта Хэнсена – наглядный прием использования иерархии и масштаба как композиционного приема. Рисунок 2 – Постер Скотта ХэнсенаКонтраст является незаменимым помощником в достижении выделения элементов, подчеркивания их индивидуальности, а также для скрытия некоторых недостатков. Теболт Джулиан использует контрастные цвета для выделения центральных изображений. Рисунок 3 – Работа дизайнера Теболта ДжулианаПовторением элементов или же использование таких приемов, как ритм и метр, позволяет дизайнерам создать эффект плавного перетекания объектов из одного в другой. Повторению могут поддаться цвета, шрифты, графика, линейность. Такой прием помогает связать между собой элементы и прийти к желаемому эффекту. Рисунок 4 – Страница из журнала, разработанного Мауро Де Донатис и Елизаветы УхабиноЗаключение При создании композиции следует обращать внимание на многие вещи. Даже при использовании современных, актуальных графических элементов, дизайн не сможет быть успешным, если в нем нет правильной композиции. Таким образом важность композиции в графическом дизайне крайне очевидна. От визуального восприятия дизайна зависит его успех. Поэтому необходимо учитывать все известные правила, средства и приемы композиции. Не стоит использовать лишь один прием – среди них есть те, что можно использовать для выделения достоинств и важности объектов, но и те, которые необходимо соблюдать вне зависимости от посыла – к примеру, пропорциональность. Но также не рекомендуется использовать в одном дизайне как можно больше композиционных приемов, так как это может привести работу к нечитабельности, отсутствию способности передавать идею, посыл автора.Целью курсовой работы являлось изучение композиционных приемов как в общем, так и в рамках графического дизайна, исследовать роль композиции и выявить ее значимость для графического дизайна. Для достижения поставленных целей решены ряд таких задач, как изучение и структурирование композиционных средств, проведена оценка роли композиции как в целом, так и отдельно в графическом дизайне, предложены композиционные приемы, уместные для графического дизайна. Благодаря решению вышеперечисленных задач, цель курсовой работы была полностью достигнута. Список литературы и источников Голубева О.Л. Основы композиции. – М.: Шевчук, 2008. – 42 с.И.Иоханнес. Искусство формы. – М.: Аронов, 2019. – 22 с. В.И.Мальгин. Объемно-пространственная композиция. – М.: Архитектура – С, 2019. – 72 с. Барташевич А.А. Основы художественного конструирования. Минск: Вышэйш.шк, 1978, - 91 с. Л.А.Николаевич. Строгановская школа композиции. – М.:МГХПУ им.С.Г.Строганова, 2005. – 221 с. Е.В.Шорохова. Основы композиции. – М.: Просвещение, 1979. – 201 с. Н.Г.Панова. Плоскостная композиция. – М.:БуксМАрт, 2016. – 101 с. Л.Н. Федоровский. Основы графической композиции. – М.:Шевчук, 2015. – 142 с.