Франк (джинны)

Постепенно солист захватывает ведущее положение– наряду с мелодией в фортепианной партии появляется сопровождение. Колорит постепенно просветляется. Темыпроходят в иной последовательности, тональности их меняются. Драматические и грозные темы проводятся всокращенном виде, лирические, напротив, приобретают большее значение и развертываются шире – происходитуспокоение. За последним отголоском темы джиннов следует нежная мелодия, растворяющаяся в фортепианных пассажах.Поэма для фортепиано с оркестром «Джинны» создавалась по просьбе пианистки Каролины Монтиньи-Ремори, тем неменее, она никогда это произведение не исполняла. На премьере, состоявшейся в марте 1885 г, солировал другой музыкант– Луи Демьер. Композитор был настолько восхищен его исполнением виртуозной фортепианной партии, что создал дляДемьера другое произведение для фортепиано с оркестром – Симфонические вариации.Особенности исполнения«Джинны» Франка - первое произведение, в котором форма одночастной симфонической поэмы листовского типа применена в концертно-инструментальном жанре.Завывания бури и вопли джиннов, усиливающиеся по мере их приближения, переданы в оркестровой интродукции: «Вопль бездны! Вой! Исчадия могилы! Ужасный рой, из пасти бурь вспорхнув. Вдруг рушится на дом с безумной силой. Все бьют крылом, вонзают в стены клюв». Протестующе-страстные интонации вступающего фортепиано подобны могучему слову, силой которого человек пытается остановить разбушевавшуюся стихию. Непрерывно нарастающая волна развития достигает апогея в моменте максимальной ярости Джиннов. Разительный контраст суровому basso ostinato составляет лирическая тема, идущая на его фоне у фортепиано. Необычайно выразительная, полная мольбы мелодия звучит с беспокойством и тревогой. Постепенно тема ostinato смягчается, мелодия фортепиано делается спокойнее, как бы доверчивее и затем становится ведущей - приходит временное просветление и успокоение, как бы предвосхищающее перелом. Еще раз — теперь последний — вспыхивает порыв урагана, но более слабый. Джинны удаляются.Сочинение исполняется и записывается крайне редко (из числа таких же подзабытых «маленьких» жемчужин - Фортепианное концертино Артюра Онеггера, о котором я уже писал ниже). Впрочем, запись Рихтера и Кондрашина мне представляется абсолютно исчерпывающей. Гениальный мастер образности, Рихтер играет с такой страстью и мощью, что временами кажется, будто он сносит оркестр, а не оркестр - его. При этом его игра лишена какой-либо грубости, прямолинейности. «Джинны», несомненно, одна из самых огненных (притом довольно ранних) записей пианиста. Поражает и то, насколько чувственно и вместе с тем строго, возвышенно звучит у него лирическая тема-мольба после первой кульминации. Я всякий раз готов прослезиться, когда он вступает после того, как стихает первая волна ярости джиннов. Ну и, конечно же, сама тема отличается божественной красотой.Список использованных источниковАлиева З. Э. Соната для скрипки и фортепиано С. Франка: пути постижения (о художественно-концептуальных основах исполнительской интерпретации) // Южно-Российский музыкальный альманах. 2018. №3. Антонов К. М. Проблемы философии религии «Непостижимом» С. Л. Франка // Вестник ПСТГУ. Серия 1: Богословие. Философия. 2009. №26.Бобина Е.М. Особенности фактуры хоралов Сезара Франка // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусств. 2019. №46. Домбраускене Г. Н. Музыкальное воплощение иконографического сценария храмового пространства в цикле «три хорала для большого органа» Сезара Франка // Philharmonica. International Music Journal. 2019. №4. Оболевич Т., Цыганков А. С. С. Л. Франк в Голландии: контуры творческого и жизненного пути // Философский журнал. 2019. №4.